物道君语:
半世荣华,半世空门,
从李叔同到弘一法师,他从未变过,
这一生对极致的追求。

海河是天津这座都会线索,似乎这里的一切都往后睁开。

老三岔河口的不远处有座宅院,是由四个四合院组成,尚有小花园,含假山亭阁,有些江南意味。

少年时代与同伙也时常在门口玩耍,未以为宽大。唐山地震后所有改为民居,这里也不破例。北方的胡统一直嘈杂,现在高楼林立反而使得恬逸自在,河水寂流,人群熙攘,这里却镇静得让人驻足端详。

这座特殊宅院的主人就是鼎鼎台甫的李叔同。

▲一九〇〇年的李叔同

自古以来,文人相轻。可是,关于他,近代史上的传奇,却从未有过云云口实。林语堂赞之:“最遗世而自力的一小我私人。”张爱玲叹道:“在弘一法师的围墙外,我是云云卑微。”

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常言道:字如其人。或许,沿着李叔统一生的文字轨迹,印烙的宿命,不失为走近他的一起幽径。

▲李叔同书法 我当于一切众生犹如慈母

睁开全文
■ “李叔同”时代:探艺术之极致

1910年李叔同从日本学成回到这里,在府宅建一西式书房,取名“意园”,意气风发有大展宏图的雄心。他确有资格:中国话剧实践的第一人,将西式音乐、绘画等艺术理念带回国……

步入而立之年后的他也犹豫满志,专注在钻研字画艺术上,甚至退出了一手操办的话剧“春柳社”。由于追求极致是他做事的一向气概,只有削减种别才气在一门艺术中攫取高深。

那时他的书法,亦意气风发。字傲然屹屹,一股英姿飒爽的英气,笔画舒展,荆棘如吴钩扫过,丝绝不拖泥带水,魏碑意味深刻,大量的方笔应用使得字形坚挺坚贞刚烈,粗重慎密,墨色充沛,笔画间距疏小,运笔舒展坦诚,与他那时大刀阔斧的刷新之举互为印照。

▲ 李叔同临《张猛龙碑》

▲ 李叔同留学日本时期书法

只是往往提及李叔同时代,众人多只领会他是绅士令郎,一脱离家族约束,便习惯醉生梦死与风尘女子多有染,声色犬马。

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