物道君语：
半世荣华，半世空门，
从李叔同到弘一法师，他从未变过，
这一生对极致的追求。
海河是天津这座都会线索，似乎这里的一切都往后睁开。
老三岔河口的不远处有座宅院，是由四个四合院组成，尚有小花园，含假山亭阁，有些江南意味。
少年时代与同伙也时常在门口玩耍，未以为宽大。唐山地震后所有改为民居，这里也不破例。北方的胡统一直嘈杂，现在高楼林立反而使得恬逸自在，河水寂流，人群熙攘，这里却镇静得让人驻足端详。
这座特殊宅院的主人就是鼎鼎台甫的李叔同。
▲一九〇〇年的李叔同
自古以来，文人相轻。可是，关于他，近代史上的传奇，却从未有过云云口实。林语堂赞之：“最遗世而自力的一小我私人。”张爱玲叹道：“在弘一法师的围墙外，我是云云卑微。”
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常言道：字如其人。或许，沿着李叔统一生的文字轨迹，印烙的宿命，不失为走近他的一起幽径。
▲李叔同书法 我当于一切众生犹如慈母
1910年李叔同从日本学成回到这里，在府宅建一西式书房，取名“意园”，意气风发有大展宏图的雄心。他确有资格：中国话剧实践的第一人，将西式音乐、绘画等艺术理念带回国……
步入而立之年后的他也犹豫满志，专注在钻研字画艺术上，甚至退出了一手操办的话剧“春柳社”。由于追求极致是他做事的一向气概，只有削减种别才气在一门艺术中攫取高深。
那时他的书法，亦意气风发。字傲然屹屹，一股英姿飒爽的英气，笔画舒展，荆棘如吴钩扫过，丝绝不拖泥带水，魏碑意味深刻，大量的方笔应用使得字形坚挺坚贞刚烈，粗重慎密，墨色充沛，笔画间距疏小，运笔舒展坦诚，与他那时大刀阔斧的刷新之举互为印照。
▲ 李叔同临《张猛龙碑》
▲ 李叔同留学日本时期书法
只是往往提及李叔同时代，众人多只领会他是绅士令郎，一脱离家族约束，便习惯醉生梦死与风尘女子多有染，声色犬马。
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